En marchant dans la rue, on croise toutes sortes d’objets. Quels indices nous donnent-ils ?

Jiyun Lee joue de la relation entre la vitrine du Go-fast et son environnement. Observant que les feux de circulations du carrefour adjacent sont inévitablement dans le champs visuel, elle s’attelle à définir un langage visuel propre à créer un ensemble cohérent.

Elle glane alors des « objets trouvés » dans ce microcosme pour remplir sa palette de formes : pigeons et voitures occultés par leur trivialité, objets abandonnés et parfois incongrus tels qu’une chaussure, un parapluie, du pain ou une chaussette. Selon Jiyun, ces fragments, détachés de quelque chose ou oubliés nous racontent délicatement l’histoire du lieu et suggèrent la présence invisible de ses habitants.

Objets trouvés s’inspire également des panneaux touristiques et culturels que Jiyun découvre sur les autoroutes françaises. Ces pictogrammes imprimés en blanc sur fond marron) ont été créés en 1972 par le célèbre graphiste franco-suisse Jean Widmer, récemment décédé. Dans une interview, celui-ci évoquait l’influence des hiéroglyphes sur ses pictogrammes, et disait ceci : « La symbolique, la simplicité de viser juste, la structure de l’objet, la silhouette, la forme qui doit être lue à 130 km à l’heure… ». Bien que la rue Charles III soit limitée limitée à 30km/h, Jiyun s’attache elle aussi à créer des formes simples visibles, en mouvement, que ce soit à pied ou en voiture. Elle divise l’espace en grille pour harmoniser hauteurs, tailles et formats, elle uniformise les dessins pour qu’ils cohabitent parfaitement et deviennent interchangeables : les dessins deviennent les glyphes d’un langage visuel.

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Jiyung Lee, née en 1992, est une illustratrice coréenne, vivant entre la Corée et la France. Après des études en beaux-arts en Corée, elle a étudié le design de communication à l’ESAL de Metz. À travers l’aquarelle, le pastel et le dessin numérique, elle développe des séries visuelles à partir d’objets du quotidien. Son travail adopte une approche minimaliste, visant à simplifier les formes et à explorer la relation entre image et langage. Le dessin est au cœur de sa pratique, qu’elle décline à travers différents formats tels que la risographie, les installations et l’édition indépendante. Elle a collaboré avec The New Yorker, Figma, It’s Nice That ainsi qu’avec d’autres clients des secteurs éditorial.